第1047章反派是关键 (第1/2页)

    第1047章 反派是关键

    而在电影中，杜克开始后期制作的《黑暗骑士》无疑是代表，如果按照这种风格去翻阅好莱坞的历史，不难发现早在《M就是凶手》、卡尔·西奥多·德莱叶的《吸血鬼》和F·W·茂瑙的《诺斯法拉图》里就有着“暗黑风格”的存在的元素。

    更不用说那种刻意要展现穷街陋巷、人性险恶以及故意要把场景和故事放在黑色夜幕之中的黑色电影了，在杜克眼中，暗黑风格和黑色电影一样，只不过电影被强行分出的枝杈中的一个。

    毫无疑问，曾经的克里斯托弗·诺兰是暗黑风格的电影能真正进入主流电影圈的关键人物，暗黑风格甚至成为了高逼格的代名词。这种风格在超级英雄电影里独树一帜，直接或者间接带来了两种趋势…第一。

    在其反衬之下，诸如《复仇者联盟》、《钢铁侠》这样的走着主流商业大片风格的影片，显得更为欢乐和爆米花化。

    第二，《黑暗骑士》为DC漫画和华纳兄弟带来了深度和风格之后，致使整个DC宇宙都要遵循统一的风格和价值观，所以《超人：钢铁之躯》也在某种程度上被迫加上了并不算太合适的“暗黑风”

    至于《蝙蝠侠大战超人》，则在立项之初就确定了暗黑的基调。想要实现这种风格，一是设定和拍摄，二是后期制作。实际上，无论是杜克，还是曾经的诺兰，拍摄《黑暗骑士》的时间大多是白天，想要实现画面的暗黑风，后期制作至关重要，虽然经历过《黑客帝国》这种带有哥特风的影片。

    但这种风格相对于杜克的后期制作团队来说，还是比较陌生的，这也决定了后期制作的速度不会很快，而且杜克要在制作中严格把关。没有人天生就会精通各种风格的电影，即便是杜克也不例外。

    即便《开战时刻》让他和他的团队积累了一定的经验，他还是谨慎而细致的掌控着后期制作的每一个环节。

    想让后期制作团队遵循这种风格，首先就要明白暗黑风格的特点是什么。暗，指的是这些电影的画面色调，被人为的调暗了，即便是那些发生在白日里的场景，也是阴暗潮湿的，当然，在这些电影里，很多的情节是发生在黑夜之中的。

    而黑，则说明这些电影的主题是黑色的，故事常常与阴暗、病态、诡异、暴力、血腥、神秘、宗教、另类等词相关。

    虽然很多电影的故事主体是积极的、惩恶扬善的，但是在故事的发展过程中，上述的种种元素被放大、被夸张，因而产生了“黑”的效果。

    不过，哪怕是一个人造的概念，也需要遵循一定的规制和风格才可以成立，在暗黑风的电影中，在杜克看来，大致有那么几个特点。

    首先，故事阴暗，相当的程度上会有一定的病态元素。主角…无论是正面角色还是反面角色…大部分会有童年的阴影与创伤，比如布鲁斯·韦恩。

    这种阴影和创伤伴随着他的成熟，最终成为了他的价值观的一部分，而且这样的创伤，会让他用另一种“病态”的形象示众，比如小丑的疤痕与装扮。

    更重要的是，反面角色的寻仇，并不是为了偿还或是报复，而是一种涉及暴力和血腥的唤醒大众的仪式。

    他们的暴力在很大程度上，并非关乎于个人的过往与恩仇，而是与某种救赎和启示相关，这样的反派就像小丑一样，突破了一般意义上的“坏蛋”